Howard Armstrong was probably pleased!<br>Randy<br>K7AGE<br><br><div class="gmail_quote">On Tue, Nov 10, 2009 at 1:09 PM,  <span dir="ltr"><<a href="mailto:Chill315@aol.com">Chill315@aol.com</a>></span> wrote:<br><blockquote class="gmail_quote" style="border-left: 1px solid rgb(204, 204, 204); margin: 0pt 0pt 0pt 0.8ex; padding-left: 1ex;">




<div style="font-family: Arial; color: rgb(0, 0, 0); font-size: 10pt;"><font size="2" color="#000000" face="Arial">
<div>There was a post some time ago regarding this issue.  </div>
<div> </div>
<div>First there were different record standards to start.  What we know as 
Low Band Mono is 4.5 to 5.4.  The emphasis curve was different between the 
first RCA and Ampex machines.  This was later standardized to the Ampex 
method.</div>
<div> </div>
<div>Because RCA had an early curve that was non standard, there were for years 
a variable position on the Demodulator to allow an operator to correct for 
this.  Look at all the early Low Band machines and you will see this 
position.</div>
<div> </div>
<div>Third was Low Band Color.  It was used to prevent the moire that was 
generated between 3.58 and the FM record frequencies.  </div>
<div> </div>
<div>All systems used direct record and playback.</div>
<div> </div>
<div>Now the tricky part.  The monochrome playback was good enough without 
any time base correction.  It met FCC standards and all the TVs could 
handle the time base errors.  Color was impossible because of the high 
degree of stability required to playback NTSC.  Even is you had an H Lock, 
it was still not stable enough.  </div>
<div> </div>
<div>RCA came up with a method.  They put a color processor rack in the 
system.  The signal was routed from the demodulator to this rack.  
</div>
<div> </div>
<div>The signal went to a burst oscillator that stripped the burst from the tape 
signal.  This would then generate a 3.58 signal know as signal sub 
carrier.</div>
<div> </div>
<div>The sub carrier converter chassis would then convert the house reference 
sub carrier to 19.8 MHz.  It also converted the Tape sub carrier to 19.8 
MHz.  We now have two signals.  One that is unstable and one that is 
stable.</div>
<div> </div>
<div>These signals were sent to the Chroma Processor chassis.  Here the 
path was as follows.</div>
<div> </div>
<div>First the video is sent through a low pass filter to remove the 
chroma.  There is another path that is a high pass filter to provide chroma 
only.  The Chroma is mixed with the reference 19.8 MHZ signal.  
Buffered and then mixed with the tape 19.8 MHz signal.  And guess what, we 
now have stable chroma.  The chroma is now added back to the mono signal 
and we have full color.  BUT it is no longer true NTSC because the 3.58 and 
the H sync are not locked.  </div>
<div> </div>
<div>A little bit more to be done.  The burst has to be regenerated.  
That was the function of the burst processor chassis.</div>
<div> </div>
<div>Lastly, the signal was sent to the output proc amp. It had the final job of 
allowing for the adjustments required for proper playback.</div>
<div> </div>
<div>I have a complete set of schematics for the TRT-1 that include the color 
rack.  It is interesting to look at this and realize how well the pioneers 
did in their design of the quad.  Yes there were competing ways to 
accomplish the same thing but it still amazes me that the technology is still 
useable today.</div>
<div> </div>
<div>Chris Hill</div></font></div>
<br>_______________________________________________<br>
Please trim posts to relevant info when replying!<br>
Send QuadList list posts to <a href="mailto:QuadList@quadvideotapegroup.com">QuadList@quadvideotapegroup.com</a><br>
Your subscribe, unsubscribe and digest options are here:<br>
<a href="http://mail.quadvideotapegroup.com/mailman/listinfo/quadlist_quadvideotapegroup.com" target="_blank">http://mail.quadvideotapegroup.com/mailman/listinfo/quadlist_quadvideotapegroup.com</a><br></blockquote></div>
<br>